《影》:从人物塑造探寻真实人生_人生感悟
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《影》:从人物塑造探寻真实人生

原标题:《影》:从人物塑造 探寻真实人生

张艺谋导演的新作《影》充满中国神韵,尽显极致的东方之美,影片中随处可见八卦图、围棋、水墨画风,整体呈一种冷灰色调,导演以4种颜色的过渡,讲述了两方主权争斗、主与影内斗的两条主线。而今天,笔者着重想谈影片中的三个人物——境州、小艾、青萍。

境州

佛经里有这样一句:“由爱故生忧,由爱故生怖;若离于爱者,无忧亦无怖。”意思是,只要有爱的事情,你就不是真的自由。境州自由吗?不自由。8岁时便被子虞的叔父带到府上,做的一切都是听子虞命令,活成子虞安排的模样。之后,爱上了小艾,开始反抗。整部影片最令人佩服的就是一人分饰两角的邓超,境州英武果敢,子虞阴鸷狠毒,一个身材挺拔,一个形容枯槁,进击与隐忍、真实与虚假,人物的两面性得以凸显。作为一个影子,境州做得很到位,一出场,英姿飒爽、年轻勇猛。可这样的他,却像只家鹰,被囚禁在黑暗中,寻着生的光芒。没有一个确实的身份地位,“我到底是谁?”的一声怒吼,充斥了境州多少年血与泪的悲哀。自己分明活着却像个没了躯体似的游魂,瞎眼的母亲与暗思的小艾成了影子生命中最后的一丝微光。影片开头小艾赠予的小药包,在结尾时沾满权力斗争的鲜血后,最终回到小艾的手中。境州,还是影子吗?不,影子死了,都督还活着。最后的最后,境州给子虞戴上面具,也许境州自由了,也许没有。影片是以“影子”获取自我价值而终的。这其中真真假假的微妙感觉,表面上来自演员邓超分别扮演的、造型上有所差异的本尊和替身两人,实际上是通过人性的隐藏和反转体现出来的。在张艺谋导演手下的“影子”,再不是真身,也不是替身,最后的最后,境州活成了一个有血有肉的人。

小艾

影片开头,小艾就在算卦中说,这一卦,至阴至阳,没有女人的位置。可以说,这是没有女人位置的一场杀戮、一场厮杀,残酷而黑暗。如此可知,一位女性在这之中是多么艰难。小艾自由吗?不自由。她的结发丈夫是子虞,可每天与她交流的却是境州。一名女子被迫处于男权斗争的圈子中央,她的内心该是怎样一种煎熬。在她的感情上,在她的选择上,乃至最后冲向大门,是拉还是不拉,是说出真相还是继续伪装,都是抉择。小艾令人记忆最深的,是她提着裙冲向门边的那一幕,为何最终选择停下,她心中有着怎样的斗争,她究竟看到了什么,无人知晓。她好似隐藏在蚕茧中,若隐若现。就像用生命在跑一样,是那种飞蛾扑火般的感觉。她能以沛伞悟出破解杨氏刀法的招式,并亲自上阵与丈夫过招,她是有武艺的;同时她也是知情者,都督府的阴谋算计子虞从不避讳她,她在明与暗中徘徊。

青萍长公主

这一角色是这部剧的一大悲剧,同时使《影》的内涵更加深入一层,令剧情节奏渐入佳境。青萍活出了一个刚柔兼济的女子形象,结局虽是死了,但她死得骄傲坚强,死得有尊严。她毅然刺杀了试图纳她为妾的杨平,这是多么令人敬佩的女性,至刚至烈,绝不委屈求全。青萍与小艾,带着笑的死和一脸惊恐的活,对比鲜明。青萍与她哥哥的感情很好,但由于沛公给她看到的是一个懦弱的自己,是无能、求全的一国之君,而唯独没让她看到城府颇深的自己,所以青萍在接受了她做杨平的妾之事后,她理解容忍了哥哥的懦弱,恨的是杨平。但她不认命,她要为自己讨回公道,她是独立、冲动的,但也是充满爱恨恩仇的。最后剩着一口气时口中喃喃的“谁让你要我做小妾的”是那般的有骨气。她不是古代那些娇滴滴的公主,为了尊严,哪怕伤痕累累,哪怕一身泥泞,她也愿意,令人好生佩服。她很单纯,心向正义,敢于抗争,自始至终都活出了一国公主的尊严与骄傲。

《影》故事完整,结局的意想不到引人遐想,形式上向世界大方展示了中国的水墨意境,音效的制作也是绝赞的,并且整体的演员演技从人物塑造到最后感情升华步步在线,是非常值得一看的作品。

(责编:邹菁、吴亚雄)

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